何海霞：人老实，但画画要俏皮

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何海霞：中国画画家的用笔，就如同歌唱家练声、武术家练功一样，是中国画的基本功之一。有的人用笔只能繁不能简，有的又只会简，不会繁，何谈用笔呢？要简可简到不可再简，得到笔之魂，还要能繁到不可再繁，却又感到亮，感到好看，这就是功夫，是笔头功夫。

如何实现绘画创作中的「笔势」和「笔力」？

常有人说：「瞧这人这笔力，多有劲，啪的一下就下来了。」其实不会的，他这是缓了好几口气以后才下来的。有人说：「看某人的画，像是喝得酩酊大醉后画的，那种狂劲！」是不是呢？不是的，就说齐白石齐老用笔，那里头文章大了，画如金钢杵，里边含蓄的既有篆书又有草书，他把这笔的运用、转换，升华到了单纯、朴厚，就像是裘盛荣唱戏一样，他把那些复杂的花腔都去掉了，纯了，既浑厚，又含蓄，又简练，最终，表达个性的东西突出了。

中国画是从力度、从质感、从取势，来表现它的形的婀娜多姿。千笔万笔归于一笔，一笔又是千笔万笔的开始。齐白石画藤萝，简而又简，其实里边蕴藏着无数个主线与复线，我们学的就是要简到最极点，也就是说，把这笔的性能、效果最后归到一点，就是这一点笔触上。

不懂得的，一笔下去，是扁的，是死的；行家一笔下去，里边不仅仅有阴阳之分，还有着潜在的生命，就是气韵。这潜在的生命很难用语言来表达，这是作者对物象的理解的高度提炼，然后概括的注入，就跟血液一样的可贵，所以能看起来温润有力，干湿浓淡，层次分明，质感都画出来了。

有些人绘画看起来蛮有气势的，可以理解为他们已经掌握了「笔势」或「笔力」吗？

现在有一些一勇之夫，全以气胜，似乎很有「气势」，很有「力度」，「气势磅礴」。其实怎么样？内在很空虚，是故作紧张，声嘶力竭而已。我不能那么做，我也不愿那么做。

笔的运用，其实间接地表达了画者的学识和修养，那是其个人修养和生活实践的修养的融合。一定要虚心，要真诚，对艺术要真诚，否则，画出的仅仅是画，画的不是心，那么，心力又从何而起？笔力又从何而发？就更谈不上笔情和墨趣了。

陈子庄说，古人作画，人老实，但画出画来俏皮。人心里不静，画出画来就糟杂呆板。用笔同是这个道理。

何海霞 风雨归来

也就是说，绘画用笔绝不是一种形式，画者画的其实是他的心？

绘画用笔似乎是形式问题，其实还不止是形式问题，而是人的心理节奏，心里内在的美流露在笔端，可又不是卖弄或以巧胜人。

有时寓巧于拙，有时寓拙于巧，拙中有巧。绘画既要拙，同时里边还要有巧。我们有的同道内心里朴实，人也朴实、画也朴实，但缺乏天趣；有人过分的虚，有人是过分的实。要想笔墨虚实结合的好，就需要其个人修养达到一定的高度。既要看着非常古拙，但又是很巧。齐白石画画，就很巧，巧里面很有情趣。把齐白石跟某人比，某人是画也，而非艺也。再如某某人的画作，素描也，非中国画也，非艺也，就是说，他有一套熟练的造型和素描，画素描是对的，但笔法就不对了。笔法是什么？就是将人的内在修养行之于笔端，表达在笔头上。

何海霞 桑山行

如果说绘画之「画心」是一种「艺」，那么，研究绘画用笔，研究的是「艺」还是「术」？

有人是有「术」而无「艺」，有人是有「艺」而无「术」；有「艺」无「术」者大有人在，有「术」无「艺」者更多；而「艺」、「术」兼而有之且达到一定高度的很少。

我们在研究笔法的时候，是研究「艺」，不是研究这笔的性能，笔的性能只是一般的常识性问题。

为什么有的人不能充分发挥笔的效能呢？问题出在「笔随意转」上，出在不能「圆转如意」上，不然怎么叫「心手双畅」呢？

首先说心。「喜画兰，怒画竹」，画兰时不是我今天有什么顺心事，哈哈哈，才画兰，他是心喜而不形于色，不行于外。「怒画竹」也不是刚刚跟谁吵嘴以后才去画竹子，「怒画」是指内在里有一种压抑的东西。喜也好，怒也好，是形象地说明画家注入笔端的一种情感，一种意，这种情感的意又与所表现对象的形与神，能完美地结合在一块儿。

其次是心力。心力对绘画很重要，有人他这个力就是使不出来，那笔当然不听他指挥；有的人心力衰竭了，心力疲竭，笔也就使唤不动了。

何海霞 幽林赏玩

有「艺」又有「术」，绘画创作是否就能力透纸背？

有人说：「何老，我这用笔虽然感觉到了变化自如，但又怎觉得压力不够？」

笔的压力，不能够为压力而压力，首先要凝神聚气，你才能有压力。我们说某某人力透纸背，这力透纸背可不是容易的事，他是凝神用气、意，充满了，才能下笔如金刚杵，入骨三分，而这笔又行得那么准确，那么舒服。

何海霞 太液凉思

画笔是绘画创作的一个客观工具，这个工具对绘画创作有何影响？

一管笔，不管它是羊毫也好，狼毫也好，关键是怎么去用。对笔要善于运用。笔的本身只是一个客观条件，掌握和运用就要靠我们主观了，我们不但要能熟练的操纵它，更要充分发挥它应有的作用。

比如我，画画老是用狼毫、兼毫，笔头不大，小笔写大画。我一直说把工具换一换，因为这就跟小脚走路一样，那裹脚条总打不开。这也是我的弱点，使心力没有充分地发挥出来。画笔，这工具虽不起决定性作用，但却起一个辅助作用，所以我要改，把我用细笔的功夫，在宽笔中解放、发挥，把短笔用成长笔，起码用5厘米、4厘米这样的长锋，厚一点，里边含水量就能够多一点，是的，要想笔锋圆转有余力，就不能把笔使得太干了。

人们用笔的笔锋长短，是个人习惯，人的习惯是有局限性的，笔锋长短也有它的局限。一定要先掌握好画笔的大小，虽然说「擅书者不择笔」，绘画亦然，但笔的辅助作用是大的。要承认，笔太短了，心力发挥不出来；过分的长了，这笔出去后再回来时捻不过来了，就成了死的，死笔。笔，是客观上的一个工具，我们的主观需要改革。


来源：当代国画

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