在山水画中，点苔是一种不可缺少的重要技法，它是在皴法形成之后逐步发展起来的，是皴法的一种演变。点苔是用浓淡、聚散、大小不同的丛点，以加强画面的现实性、装饰性和整体性，是形式美的构成因素。为此，有人将苔点称“画眼”，以示点苔技法的重要性。

音乐与绘画，表现看来似属两个不同门类的艺术，其实，它们有许多共通的方法。贝多芬在创作《英雄交响曲》时曾说：“建筑艺术像我们的音乐一样。如果说，音乐是流动的建筑，那么，建筑可以说是凝固的音乐了。”而建筑与绘画亦是异曲同工——音乐中的距离、强弱、高低、虚实、反复、曲折、缓急、停顿、动静等诸元素，在绘画艺术中无所不包、应有尽有，问题只在“流动”和“凝固”之别而已，也即是是“时间”和“空间”的不同而已。

清唐岱在《绘事发微》中云：“点苔之诀：或圆，或直，或横。圆者笔笔皆圆，直者笔笔皆直，横者笔笔皆横，不可杂乱颠倒，要一顺点之。用笔如蜻蜓点水，落纸要轻，或浓或淡，有散有聚，大小相间，于山又添一番精神也。山头石面，当点之处，微加数点，望之愈觉风致飘逸。”这番话，不但道出了点苔技法的大略程序，而且实是与音乐中的创作规律相通，故点苔技法最能体现音乐的旋律。而且，点苔的作用也正如清郑绩所说：“点苔之法其意或作石上藓苔，或作坡间蔓草，或作树中薜萝，或作山顶小树，概其名曰点苔，不必泥为何物。”然而，山水画的点苔更在于提、按、补、断、醒、救，以此造成节奏、运动、对称、呼应、韵律等某种特殊的意象形式和程式美感，所以，点苔也是对画面构成、画家胸中意趣、情态、韵致之类采取的一种含有抽象概括意义的综合处理技法。

画家若没有浑厚的功夫、学养、游历，点苔往往无从下手即使点云，也必杂乱无章，徒费力气，绘画史上历来就有“画山容易点苔难”之说。点苔要审时度势，切不可轻率下笔。

一是要审度一幅画该不该点。 有的画勾与皴都十分精到，全幅神完气足，不着一点苔，更觉得清灵纯净，神韵悠然。有的画苔点密集，铺夭盖地，有的画家甚至“以点代皴”倍觉勃郁苍茫，一片生机。一幅画点苔好，还是不点苔好，点多好，还是点少好，这都要认真考虑。

二是要置陈布势，对苔点作出全面安排，切忌东点西擢，胸无成竹。“意在笔先”的原则要贯串到作画的每个环节，点苔也不例外。

点苔分布一要聚散得宜，二要气脉连贯。何处该聚，何处该散，气脉怎样连贯，要事先有个周密的计划。有的沿山势脉络落笔点去，有起有伏，有曲有折，势若游龙，这样点苔能增强画面的气势；有的于山石重叠处，或于峰峦交接处，层层加点，以此增加景色的苍茫幽深。所以古人说，恰当的点苔如“美女赞花”，益增妩媚。当然，反过来说，不恰当的点苔则有如“佛头着粪”令人可憎了。

点苔的时机可在着色之前，也可在着色之后，可根据画的意图而定。未着色时点苔，则点与皴相结合，笔墨之迹交融，易产生淋漓浑化的效果；着色后点苔，则纸面为水色胶结，着色处变为熟纸，墨色不能渗入，这时如用浓墨点苔，更能收提神醒目的作用。


文章来源：网络；图片来源：东方书画艺术网

免责声明：凡本网站转载的所有的文章、图片等资料的版权归版权所有人所有，本站采用的非本站原创文章及图片等内容无法一一和版权者联系，如果本网所选内容的文章作者及编辑认为其作品不宜上网供大家浏览，或不应无偿使用，请及时用电子邮件或电话通知我们，以迅速采取适当措施，避免给双方造成不必要的经济损失。