1、侧锋为主、中侧结合的用笔

瘦金本以笔画瘦细为特征。如何写出既纤细又挺劲的笔画？唯有用侧锋。侧锋用笔的突出特点是摇笔、捻管、裹毫。摇笔在瘦金体中得到了很好的运用，写钩、捺、撇都用摇笔。捻管是侧锋控毫的主要方法。裹毫能写出细挺劲利的笔画。摇笔、捻管、裹毫都是相一致的用笔，并行不悖。

瘦金体是以侧锋为主、中侧结合的写法。侧锋用笔与中锋用笔结合使用，能写出丰富多变的笔画。瘦金体以其多样的用笔方式，发展了楷书的书写技法，使笔毫的运用发挥到极致。

2、笔画刚硬，亦方亦圆

笔画刚硬是瘦金体的鲜明特征。瘦金体的长竖、长横、长撇多是坚挺细长的一笔。因为是用侧锋裹毫写就，瘦金体的笔画虽细却非常结实，富有弹性和力度感。起笔露锋，似快刃切入，正是书写瘦细笔画的需要。轻落重收，横收带钩、竖收带点，也是因为瘦细笔画所需要的处理方式，是对瘦细笔画的加固处理。如果没有这一钩一点，细挺的笔画似乎真的会弹回去。除了中竖，其他的长画多呈弧形延伸，这一方面避免了笔画的单调平庸，另一方面也是力度与弹性的展现。

与长竖、长横、长撇瘦细刚硬的笔画相反，瘦金体的短竖、短樱花则粗壮圆润，用中锋写成。瘦金体的短画采取丰腴凝重的写法，与细笔相互衬托，达到了用笔的整体匀整。瘦金体的钩和捺又是极具夸张的写法，与细笔构成了强烈的反差对比，十分醒目，这是刚硬笔画在转折时的体现。

瘦金体的笔画在起笔、收笔和转折处棱角分明，有方笔的特征，但在笔画之间又顾盼牵绕，弧形穿插，使整个字达到了“方圆肥瘦适中……方而有圆笔，圆而有方意，瘦而不枯，肥而不浊”的特点。瘦金体以其笔画瘦劲、顿挫有致、刚柔相济、方圆结合为特征，开创了新的审美意趣。笔画既有力度又有速度，达到了写字的最佳状态。

3、笔画开张，飘逸舒展

瘦金体以结体疏朗、内收外放为特征。位于中宫的笔画收拢得比较紧密，而外围的笔画向四周辐射。内收的效果是重心稳定，使字站立得很稳。外放的效果是字体舒展，撇、捺、钩都伸得很长，甚至会使人感到这些笔画都能从纸上飘动起来，字的动感非常强烈。

瘦金体对书法艺术的贡献主要表现在两个方面：

一是开辟了一种新的审美取向。瘦硬疏朗、笔力遒劲是瘦金体的显著风格。瘦金体明显地加强了笔画的力度，笔力体现在笔画瘦细挺拔，也体现在笔画疏朗展开等方面。宋徽宗书写时明显地加快了运笔的速度，以草书的速度写楷书，能写出斩钉截铁的镰刀钩。笔速提高的结果是笔势的加强，写出来的笔画非常有气势，没有纤弱之感。徽宗又把刚与柔的美结合在一起展现出现，以画作书，清代陈邦彦说瘦金体如“幽兰丛竹”，其细长的笔画似修长的兰叶，点似兰花瓣。

二是丰富了书写技法。写出瘦细而挺拔的笔画，需要一定的书写技巧。宋徽宗运用侧锋和摇笔，使瘦金体笔画更加多姿多彩，发展了楷书的书写技法。侧锋和摇笔通常都是书法家尽量回避的用笔。徽宗能在一个笔画之中灵活巧妙地变换着用笔方式，这在其他书法家的作品中很难捕捉到。

瘦金体九个基本点画入门练习

一、长横

▲写瘦金体的长横笔锋要先切入纸，右行，微微抬笔，右下顿笔，回锋。

二、走之旁

▲瘦金体的走之是一波三折，极具曲线美，宛如躺着的美人，圆圈处轻微向上翘起，收尾较缓。

三、宝盖头

▲刚开始学瘦金体总是写不好宝盖头，宝盖头中间不知道怎么处理，后来练了很多遍柳叶横才好些，中间细粗细！

四、三点水

▲三点水第二点稍微靠左点儿，最后一提要干脆！

五、羊字头

▲这个我也不知道是什么头了，勉强叫羊字头吧，两点相呼应，很干脆，这个偏旁的字有羊、谷等。

六、竖

▲竖很像鹤的腿，写竖要干脆，中锋切入纸面后顺势下行，力度慢慢变小，左侧抬笔，右下行，回锋！

七、耳朵旁

▲耳朵旁的是个组合体，那个“3”和走之相似，耳朵旁的位置正些，要注意“3”和竖的连接。

八、捺

▲瘦金体的捺一定要注意收尾的处理，缓收，不要写太快，收尾下部比较平，所以也叫平捺。

九、撇

▲瘦金体的长撇很干脆，像一把利剑，可断金玉！

来源：深圳市抱朴轩文化有限公司

免责声明：凡本网站转载的所有的文章、图片等资料的版权归版权所有人所有，本站采用的非本站原创文章及图片等内容无法一一和版权者联系，如果本网所选内容的文章作者及编辑认为其作品不宜上网供大家浏览，或不应无偿使用，请及时用电子邮件或电话通知我们，以迅速采取适当措施，避免给双方造成不必要的经济损失。