陆小曼
 

陆小曼祖籍江苏常州，幼时是在上海幼稚园度过，其父陆定是日本名相伊藤博文的得意弟子，历任司长、参事、赋税司长等二十余年。她6岁随母赴京依父度日，15岁转入北京圣心学堂，她生性聪慧，十六七岁已通英、法两国语言，还能弹钢琴，长于绘画。

 

陆小曼很小就随母亲吴曼华学习中国工笔画，由于她悟性高，很快掌握了细笔工整密体的画法，她临摹了宋代院体画，明仇英的人物画，清沈铨的花鸟走兽画等，颇得神韵。在北京圣心学堂又习西方油画，主攻静物写生和风景临摹。油画创作特别强调色彩想像力，关注光影、色彩所产生的心灵作用，注意到色彩对人类心灵的某种暗示。因此在陆小曼早期的绘画中，可看到她的作品既有中国画线的表现特点，又有西洋绘画光影的特点。

 

20年代初期她拜刘海粟为师，开始学画很认真，学过一阵子后，时作时辍。后来拜贺天健为师学习山水，拜陈半丁为师学习花鸟。这两位都是严师，为了吸取刘海粟教陆小曼绘画时有懒散现象的教训，贺天健与陆小曼约法三章：一、老师上门，杂事丢开：二、专心学画，学要所成；三、每月五十大洋，中途不得辍学。1931年春日陆小曼画了一幅山水长卷，可以说是她早期的代表作品，她这幅山水画秀润天成、清逸雅致，对于初涉画坛的人而言，起手也足以令人感叹。此画上还有邓以蛰、贺天健、胡适、梁鼎铭、杨铨、陈蝶野等名画家和学者的题跋，是她存世作品中极为珍贵的一幅。








 

 

陆小曼师承元代书画家倪瓒的风格，她取材太湖一带景色，疏林坡岸、浅水遥岑，意境清远萧疏。用笔轻而松，墨色简淡，却厚重清温，无纤细浮薄之感，能以淡墨简笔，有神地笼罩住整个画面，可谓“天真幽淡，似嫩实苍”。同时她也有明画家沈周的笔触，取景多江南山水和园林景物，笔墨坚实豪放，虽草草点缀，而意已足，形成沉着酣肆的风貌。亦作细笔，于谨密中仍具浑沦的气势。她的画风也有清代王鉴的风采，善作设色山水，笔触细腻，格调有幽雅淡远之趣，到了晚年则入苍茫空寥之境。像她存世的《江边绿阴图》、《黄山松阁图》、《归樵图》及《黄鹤楼图》《翠峰冥色图》、《寒林策杖图》等画作都可谓精品。