历史总在前进，到晚明时期，在多种因素的合力作用下，社会呈现出忧郁、矛盾、动荡不安。市民阶层的购买力不断提高，其审美品味也随之大涨，案头手卷这一单一的形式已经不能满足审美需求。再者明代以后的房子逐渐向高、大、宽发展，加之启蒙运动使人的思想得到了宣泄与解放，放则“大”，从而导致了作品尺幅的新调整，出现了大幅式立轴这种书法的创新形式。

在大幅式立轴这一创作新形式的实践方面，无论是董其昌还是其他书家，都做了很多的努力和尝试，呈现出的特点却各不相同。下面看看晚明诸书家对大幅式立轴这一形式的解决办法：

01

倪元璐的解决方案

倪元璐的书法相对属于清爽一路，其并不过分粘连环绕，也没有夸张的涨墨。行距较宽松，字距相对紧密，有留白的特意设计，加强了松紧的对比度。但是单字的处理却不尽如人意，略显随便，结构算不上精严。

02

徐渭的解决方案

徐渭尝试的是“以满治大”，多用回环缠绕的办法处理单字，在格式上采用堵死堵满策略，通篇字迹呈密不透风的态势，粘做一团，没有字距，亦没有行距。笔画上以枯笔为主，粗细、轻重、浓淡的变化还是很强烈的，给人以较强的视觉冲击力，但其躁动之气也会让人觉得不舒服。这种字总体呈现疯癫之状，一如徐渭的为人。

03

黄道周的解决方案

黄道周和倪元璐相仿，有行距没字距，但在单字的处理上不太一样，连笔连字偏多，倾斜之势明显，整体上给人以欹侧之感。且不合古人笔法之处甚多，显然是任意下笔，不拘一格，写到哪里算哪里的状态。

04

张瑞图的解决方案

张瑞图用笔偏扁，导致横画多粗于竖画，通篇字的大小趋于一致，正是唐楷中“拿大字促小，拿小字展大”这一手法在行书中的应用。

05

傅山的解决方案

傅山和徐渭接近，在通篇的处理上强调满字当先。加上用墨较浓重，给人以“黑云压城”之势。且连绵字居多，向两边摆动的也不大，所以纵贯之气顺畅，但容易让人喘不上气来。由于傅山的审美理想异于常人，所以体现在其书法中，也难以用一个“美”字来形容。

06

董其昌的解决方案

董其昌书法基本是从二王、杨凝式、米芾处习得，其继承了中国书法法统中最核心的精髓“中庸和谐”。主体风格清雅俊逸，疏朗而富于美感，而面对大幅式立轴这种新形式，也巧妙地利用了这一风格。董其昌在创作上首先选用的字体还是行草书。但也有小字正楷书，表现了董其昌善于将手卷创作移植到大幅式上的特点，可以说，小字整齐划一，排好格后即可书写，不用担心行气上的麻烦，虽然成品不会有多大的气势，但佳作成功率较高，能认识到这一点，可见董氏有过人之处。

董其昌的行草书中明显单字多于连绵，回环缠绕的手法只是适可而止的应用，没有过分的夸张。行间有距，字间亦有距，给人感觉轻盈疏朗。在用墨上没有过多的变化，燥笔几乎不见，正是典型书卷气的体现。单字结体上董氏谨承二王一系书风传统，结构精严，亦从无懈怠之处。

一言以蔽之，董其昌正是拿手卷式书写中轻盈的小字直接搬到了大幅式立轴上，经过相应的处理才取得了绝好的效果，看他的立轴作品犹如在欣赏手卷，清新怡人。这种处理方法在同一时期的书家中是独树一帜的。

来源：书法屋

免责声明：凡本网站转载的所有的文章、图片等资料的版权归版权所有人所有，本站采用的非本站原创文章及图片等内容无法一一和版权者联系，如果本网所选内容的文章作者及编辑认为其作品不宜上网供大家浏览，或不应无偿使用，请及时用电子邮件或电话通知我们，以迅速采取适当措施，避免给双方造成不必要的经济损失。